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| 攝影師：Lina Kivaka，連結：Pexels |
2021年下半，在工作暫停的空檔期，在臉書社團間接看到編輯系列講座訊息，由毛毛蟲兒童哲學文教基金會主辦，內容主要圍繞繪本領域編輯人才培育。好奇心驅使之下，沒有多想便報名了整系列共十堂課的課程，講者囊括編輯、藝術總監、繪本作者、插畫家、圖文工作者...等。每堂課約兩小時，各個講者依照自己多年的經驗，傳授自己的經驗，也分享他們所看見的繪本出版，為此，謹整理筆記與心得作為留存。
關於講者資訊、梗概、日期時間等資訊，皆已記錄於筆記當中，因此此文專注於心得和發想。
相較於第一場米奇巴克藝術總監的經驗分享，這一次親子天下的編輯分享就顯得戰略且商業許多。畢竟親子天下在我眼中，是一個規模相對大，且與時俱進，重視新媒體布局的出版社，本次講者陳毓書的口條清晰，邏輯明朗，課程中，不禁漾起尊敬之心，暗自想著：真不愧是親子天下的編輯啊！（迷妹）
可以同時聽到大、小出版社的員工分享經驗，可以說是相當值得，不論是何總監或是陳編輯，都能從他們身上感受到無比的熱忱，雖然表現的方式不同，但同樣能激起在場學員（還是其實只有我？）的興奮之情。
外版書跟自製書
第一場講座的主題，詳細介紹引進外版書的各種大小故事，包含尋找市場上不常見的法國書，尋找適合的譯者等。本場講座的出版社，同樣也經手外版書，不過，這次的「自製書」主題，含金量同樣很高。
長久以來，台灣文字書的出版市場充滿了翻譯書，不論是工程科學，或是世界歷史，台灣作家常常都是出版市場的少數。可以想見，外版書是現成的作品，已經經過一個出版社的精心調教，起碼也是個現成品；而自己企畫一本書，則需要好點子，磨作者、找繪者，還不保證出來的成品能大賣，這樣的成本跟風險，確實要比外版書來的高。
資訊落差：掌握資訊就是掌握財源
這次的演講提到「參加國際書展」的部分，很耐人尋味，讓我想起《圈外編輯》內都築響一的看法，過去沒有網際網路的時代，流行這種東西先是從歐洲的時裝秀上展示，然後遠渡重洋傳到日本，再從日本的上流階層往下傳遞到庶民百姓的生活中。
即便現在的通訊設備已經如此方便，編輯們仍會年復一年的親自參加國際性的書展，並且在書展上認識各國的編輯跟創作者，了解第一手的情報，甚至可以在這個重要的場合看見第一手未發表的文稿或繪稿，而掌握先機的人，就像古代西亞的商人一樣，緊握著珍寶並以此獲利。
另外，參加國際書展，不論是波隆那書展或是上海書展，該屆的評審組成，都會影響得獎的作品，而評審的喜好，間接影響了出版從業人員的嗅覺，進而改變整個出版界的流行和方向，這些前端又前端的資訊，已經不是所謂業餘或地方小出版社能輕易涉足的領域了。
除了書展外，編輯為了關注國際脈動，也會定期瀏覽國際童書電商通路平台或書評雜誌，如AMAZON、New York Times、日本四大通路（東販、日販、日本公信榜、日本亞馬遜）、《MOE》繪本雜誌等。儘管參加書展這種大拜拜，需要特殊的身分，不過，像這類的資訊，總可以讓所有可連網的人類使用了，這些資訊原來能主動尋找，我以前卻從來沒有想過，確實學到一課。書訊可以自己找，何必等別人餵給我呢？
刀光劍影的商場中，仍需相信緣分與浪漫
至今為止，隨著聽過編輯分享的次數越多，越覺得出版業的商業行為非常微妙，出版社販賣的商品是智慧的結晶，把腦中的思緒從無到有織出來的商品，再如何想賺錢，也必須確保書籍的價值能讓購買者看見，再怎麼珍貴的繪本書籍，也必須在合乎損益的情況銷售出去。
加上編輯企劃一本書，需要動用多少關係，找到適合的創作者還不夠，必須日夜關懷作品的進度，作品雛型出來了，編輯還要跟作者角力，討論風格與節奏，如果不合拍還要打掉重練，好作品甫完成後，還要與上頭的總編主管據理力爭，闡述價值、爭取定價，真的到送印階段，還要跟印務人員確認打樣、印刷呈色的效果如何，新書印出來之前，還要跟通路行銷，舌燦蓮花推銷書有多棒，最後才終於能有機會把完成品送到讀者手上——前提是有讀者捧場。
明明是商業行為，以為一切都可以照計畫走，想不到要預測及考量的卻大多數是人的問題，編輯可以決定的事情，實在很少，因此，陳編輯才會認為做書需要緣分與浪漫吧。一本好書做出來，是可以賣出國外版權的，因為台灣的編輯看到好的趨勢，做了好的書，站上國際時，才能一舉成名，把作者由國內往國外，這些過五關斬六將的路途，出版社確實只能盡人事。
出版社的定位！
今年系列講座聽到這邊，發現很多人都認為出版社需要找到自己的定位，我也相當同意，並覺得很有趣。一個人在世界上，也是在尋找自己的定位，知道自己是誰，有怎樣的優缺點，喜惡哪些事物，才能知道自己要往哪個方向去，或許所有事情都是如此吧，做人是這樣，經營出版社是這樣，各行各業或許也都要知道自己是誰、自己站在哪裡、自己要去哪裡。
共勉之。
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