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| 攝影師：Steve Johnson，連結：Pexels |
2021年下半，在工作暫停的空檔期，在臉書社團間接看到編輯系列講座訊息，由毛毛蟲兒童哲學文教基金會主辦，內容主要圍繞繪本領域編輯人才培育。好奇心驅使之下，沒有多想便報名了整系列共十堂課的課程，講者囊括編輯、藝術總監、繪本作者、插畫家、圖文工作者...等。每堂課約兩小時，各個講者依照自己多年的經驗，傳授自己的經驗，也分享他們所看見的繪本出版，為此，謹整理筆記與心得作為留存。
關於講者資訊、梗概、日期時間等資訊，皆已記錄於筆記當中，因此此文專注於心得和發想。
我的天哪，這個周末上午和下午邀請的講者都是神獸級的講者，雖然之前聽親子天下的陳編輯分享經驗，就已經覺得很不得了了，不過這次再聽到屆齡退休的資深老編分享編輯企劃的經驗，更是對內容產業的推手更加肅然起敬。
儘管聽演講的時候，她們是讓我佩服又喜愛的講者，不過散發的氣場相當強大，假若我是同事或下屬，應該每天感到恐懼，過著高壓的生活吧XD不論如何，這場講座聽到的種種，確實有許多啟發，不論未來是否走在出版的路上，都希望這些經歷對以後的自己有幫助。
甘願為別人作嫁
黃惠玲老師說，編輯是一個成就別人的工作，一本書出版後，若書大賣，被記住的是作者，被稱讚的是出版行銷；但是，如果書賣的不好，或是出了差錯，那麼，被丟石頭的永遠是編輯。
編輯的頭銜很好聽，要做的事情也很多很雜，不過別人永遠不知道編輯到底在做什麼。歌手、科學家、藝術家等，都是成功後可以名留青史的工作，你的作品會不斷被人記住，你的名字也會跟作品一直綁在一起，可是編輯則不然，編輯是幕後的推手，名字永遠不會被大眾記住的人，因此，編輯必須要有這樣的心理準備。
話講的輕巧，身體力行就不是這麼簡單的事情了，畢竟，很多人的成就感，來自他人的稱讚和追捧，身為一個優秀的編輯，就算再出色，被稱讚的也是書而不是自己。世界上除了編輯外，有許許多多的工作，都是名字不會被記住的工作，好比說服務業、製造業，或是工程師，但為何唯獨只有編輯，必須不斷重申其「副手」的性質呢？
我認為這點相當有趣，並有個大膽的猜測：是不是因為選擇當編輯的人，通常對自己的文筆有一定的自信，且某種程度也想當作家或創作者，因此，當編輯不斷協助作者出書，卻永遠沒有自己名字印在書脊上的機會時（雖然會出現在版權頁），會有種心有不甘、文人相輕的感覺呢？
結交朋友與人脈
編輯的另一個特性，是與許多人協作。需要大量與他人互動的工作類型不少，但要不斷跟不同作者合作，引導其創作，修改瑕疵，建立半年～五、六年不等的協作關係，就不是一件容易的事情了。
儘管編輯扮演企劃的角色，但他／她畢竟不是創作者，因此，必須想盡辦法和各類作者交好，培養口袋名單，就像蒐集遊戲卡一樣，隨時要留心哪個作家（繪師）有哪些長處，以及如何邀請對方簽約出書。
不得不說，個性外放、幽默、健談的編輯，在這方面真的很吃香，好比說黃惠玲老師，動輒就是趕著認識作家，請喝茶、請吃飯，陪作者出國取材。可以跟許多人結交朋友這點，真的讓我很佩服，這同時也讓我想起李編，雖然不是生物相關背景，對時間掌控也常常讓人捏把冷汗，但是正因為他很會交朋友，所以才能累積大量的外編和美編人脈，在出圖鑑的過程無往不利。
我的個性相對來說不是個太有親和力的人，也不是很會交朋友，又不太懂得如何麻煩別人，如果我要做編輯，不知道到底有沒有辦法跟各種作者處得來，想到這邊，不禁認為編輯或許並不那麼適合自己。
企劃力與格局觀
以前出版社的同事大多出翻譯書，自製書一年可能1-2本，所以對編輯企劃這件事，相對見識的少。這次演講的主題，大多針對自製繪本的經驗分享，因此，編輯的企劃內容就成為演講時的一大亮點。原來，編輯可以直接思考「我想要做一本怎樣的書」，而不僅僅是「我想簽哪一本外文書」啊！
確實，如果有這樣的前提，那麼，編輯對出版的流行是否敏銳，對市場和讀者的掌握度，就深深影響他／她幹這一行可以幫公司賺多少錢了。又，原來我之前在網站當內容編輯時，所謂的「企劃內容」是這樣一件事情。這又好矛盾，因為編輯很忙，可能沒時間追時事，但若要做出讀者感興趣的書，時事脈動又是非追不可的事情，或許培養小跟班、智囊幫忙想企劃，是個折衷的方法？
就像之前商務出的系列書《課綱中的臺灣史》、《課綱中的中國與東亞史》、《課綱中的世界史》，也是編輯的企劃（前同事編輯前輩說的），如果我是編輯，比起翻譯書，我或許也更像企劃有趣的主題，尋找作家合作吧。不知道繪本出版社的生態如何，或許跟文字書的出版社有很大的不同？
格局觀，在我看來，是企劃力的延伸。一個有遠見的編輯，企劃時，會兼顧主題的延伸性，好比說聯經以《台灣地圖》繪本為首的一系列台灣地圖繪本，選擇一個容易發揮、橫向連結的題目，不但出書符合市場讀者的口味，可以成為暢銷書，同時也能建立出版社的品牌形象，塑造該主題的專業性。
整體性，確實是經營個人品牌或公司品牌的重點之一，除了出版社的書系之外，各種公司的產品、演藝公司明星的培育、網美KOL的穿搭，或多或少都可以將此新法納為所有。
編輯強勢 or 作者強勢，都幾
說到編輯與作者的合作，有個無解的問題：編輯與作者，到底要由誰來主導一本書的誕生？
講者的看法是不一定。因為是人從無到有創造一本書，所以，我的想法也是不一定。每個作者與編輯的個性都不一樣，所以合作的模式有千百種，如果編輯的節奏與作家的節奏有對到，那麼就有機會成為美好的經驗；相反的，如果兩人都太強勢，或是兩個人都太含蓄，也許最後生出來的書就不那麼理想。
上次聽劉旭恭老師說道，創作某一本繪本的時候，希望編輯當時給他多一點建議，這次聽黃惠玲老師也說，退休後創作的作品，仍然需要編輯幫她檢視作品中的盲點，可見，編輯「第一位讀者」的稱號，不是叫假的。可是，有時不禁也好奇，當編輯介入太多時，作者的原意是否會被削減呢？也許這又是一個大哉問，解答只能從每一次的經驗中，漸漸歸納出難以言喻的應對方式吧。
從演講聽起來，黃惠玲老師應該屬於「編輯強勢」的風格。如果要讓書賣的好，編輯老鷹般的眼光，應該相當值得信賴，因此，聽聽專業的怎麼說，在這個部分，我想，是適用的。
棒球場上的誰？
幹了一輩子編輯，退休後，黃老師嘗試當作者，寫繪本文字、寫青少年小說，當完投手當捕手，當完捕手去當游擊手，球場上的各個位置都跑過一輪，感覺真的很厲害。況且，出版業的各個位置都擔任過，感覺會是很棒的作家（？）
聽完這場，我心中的困惑並未解除，我是否要再栽進出版業？出版業的哪一個角色適合我的個性？是需要跟多人溝通的編輯，或是專心創作的作家會插畫家呢？棒球場上的哪一個位置是我的？
在未來尚不明朗的此刻，我可以做的，就是實際動起來，多方嘗試。想嘗試寫作，就像現在這樣，大力、用力的寫下我的想法；想知道編輯適不適合我，就多看不同的書，多結交不同的朋友，多了解出版業的脈動；想了解電子書的未來，就主動攝取相關領域的訊息跟新聞。唯有付出時間心力，把頭洗下去，才有資格談自己是否能勝任那些好奇的工作。
書，是無邊無際，從無到有生出來的東西（商品），因此，我認為，除非體力已經無法負荷勞務，否則，並沒有太晚開始這回事。
為人作嫁的工作，或許可以做得相當過癮也不一定。
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